叶建元简传 叶建元，笔名：竹叶、竹痴老三。1943年生，湖北武汉人，1964年毕业于湖北高等商校（现并入武汉大学）。是中国石化江汉油田知名设计师、画家和摄影家。中国美协湖北省美术家协会会员、中国石油摄影协会会员、中国石化江汉美协副主席、湖北《潜隆画院》院长、北京《中华辞赋画院》院长。自幼师从齐白石入室弟子王文农习国画。是《文农风雪竹》水墨绝技的真传弟子。擅长油画、版画和国画，尤以风雪花鸟、人物、山水系列而闻名。作品多次在国内展览获奖并被名人收藏。传略被辑入《中国当代美术家人名录》、《中国当代艺术界名人录》和《中国摄影家全集》。 我的个人简介 ——画家叶建元六十年风雨绘画路 一座耸立在中国石化江汉油田中心至今整整二十余年的标志——雕塑《油田的主人》，碑志铭上所刻设计人就是我叶建元。当时我是江汉油田设计院规划制图工程师，在我设计创作辉煌的八十年代，李先念主席亲笔题字的“江汉水杉纪念碑”，花苑内的“花展厅”和水杉公园内的“金鲤喷水雕塑”以及楼台亭阁、小桥流水、巨幅壁画等均出自我的手笔。 童年熏陶小画痴 我出生书香门第，祖父叶亮臣，京师大学堂毕业，清末官至中书舍人，民国时期做过县参议长，他书写的对联：“一支笔挺立湖心写尽无边胜景；等身书摊开水面挽回既倒狂澜。”至今仍刻在大冶湖心亭上。外公苏毓青，乃是苏东坡嫡系子孙，书画颇负盛名。现今武汉市重点文物保护建筑“金城银行”四个浮雕楷书，以及“陈太乙”老字号金字招牌就是他老人家的存世墨宝，珍藏的《三角山民兰草册页》价值连城。我父母也均是文化人，到我这辈家境已不富裕，也许是遗传基因滋生了我的艺术细胞，从小就对字画感兴趣。老屋四合院内铺满青石板的小天井成了我的绘画乐园。每天放学回家吃完饭，我就用老师扔掉的粉笔头，在天井石板上画花鸟虫鱼。有一次，我画的画被邻居家的小孩用脚蹭掉了，我冲上去就要拼命。从那以后，再没人敢随便擦我的画了。母亲是大家闺秀，工笔花鸟、刺绣针线远近闻名，她存在箱子里的珍贵绣品和花卉样稿就成了我最早的图画课本，爱不释手，至今仍保存着。母亲说，照这孩子的痴迷劲，说不定真和画画有缘呢。母亲的预言灵验了。上小学时我的美术才能就显露出来了。我的画常常被贴在墙报栏里，供同学们欣赏，每次的美术考试，我总是稳拿第一。我写的毛笔字，也几乎个个都被老师圈了红圈。在读小学五年级时被学校保送到汉口“中南美专”（广州美院前身），却遭父亲反对，父亲说：“小学没毕业，画什么画？”无论我怎么吵闹，终究也没能去成。至今仍遗憾不已。 师从表哥翰墨缘 著名国画家王文农是齐白石在湖北的唯一入室弟子，是我的姑舅老表。在我的姑母病逝时，齐白石大师曾题赠“大勇慈祥”四字篆书横幅。题款曰：“王生文农之贤母叶太夫人义烈可风，白石老人齐璜题赠，时居燕京年八十七矣。”文农表哥绘画超群，豪爽义气给我留下难忘印象。在我上中学时，绘画已大有长进，一天，文农表哥偶尔来家，发现墙上贴了不少花鸟、人物习作，吃惊不小。大声问：“这是谁画的？”我赶忙回答：“我画的。”他转身用慈祥的眼光审视我，“真是你画的？”高兴地拍着我的肩膀说：“画得蛮不错嘛！你表哥别的不行，画画嘛，还凑合。”言下之意要收我这个学生。父亲忙说：“还不快下跪拜师！”我喜出望外，刚跪下就被表哥一把扯起：“别，别，叫建元常到我家来玩。”这一跪，就与这位年长我三十来岁的老表哥建立了长达三十余年的师生情。 其实，在我懂事时就非常崇拜这位表哥，那是解放初期，王文农年轻有为，英俊潇洒，才华横溢。那年我的祖父逝世时，他随便在一把白纸扇面上挥点丹青，霎时一幅淡墨山水跃然扇面，然后轻点两笔就是小船帆影顺风而飘，令人叫绝。此扇伴其祖父同葬，有一路走好之意。想不到今日与表哥真正结下翰墨缘，从此我就成了王文农家常客。那挂满堂屋墙壁上的古今名人字画，让我目不暇接，仿佛置身于艺术海洋，任其遨游。我除学习了中国画传统技法外，更学到了绘画先做人的道理。王文农为我画了不少松、竹、梅花卉样本，也赠送了一些横幅和立轴，题款多为“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花。”等，告诫我做人要学竹，虚心有气节，品德要学梅，傲骨抗风寒。对我关怀备至，疼爱有加。 我们之间的翰墨缘，师生情，手足亲，到我长大参加工作后愈加深厚，虽不像小时候那样经常见面，但书信往来从不间断，我经常寄一些画作请表哥赐教，王文农此时虽年岁已高，但仍象教师批改作业一样，对每幅作品认真点评，他喜欢我的人物、飞禽走兽，而对所画葡萄、山水泼墨粗心而大骂一通：“该脱裤子打屁股！” 文革期间，王文农与全国知名文人一样，画作遭批判，家中被查抄。早年收藏的不少历代名家珍贵字画、古玩被毁坏焚烧。老人为此痛心疾首，捶胸顿足，大骂“四人帮”是对中华民族的犯罪！所幸老人的恩师齐白石所赠六虾立轴一幅、行书横幅一张、白石诗草、白石印谱各一本，1936年白石半身照片一张，1957年与白石合影照片一张，因藏入了木地板内而逃过一劫。 为了保住仅剩的藏品，1967年一天深夜，文农表哥携表嫂来到我家对我父亲说：“这些东西我留着也没用了，说不定什么时候红卫兵抄去烧了，建元喜欢字画，就留给他吧。当时我接过那个包了一层又一层的包裹时，看见表哥已是满眼噙泪，双手颤抖。 传承绝技风雪竹 表哥王文农，1910年生于湖北大冶县，北京京华美术学院毕业，系中国美术家协会会员、湖北分会理事、武汉美协顾问。1956年任武汉文史馆馆员直至1994年辞世，享年84岁。终身从事美术教育和诗书画创作与鉴赏。尤善画竹，独创“风雪竹”绘画绝技，人称“文农竹”，驰誉海内外，深受藏家喜爱。 “风雪竹”乃王氏独门特殊绘画绝技。查阅历代有关美术资料，尚无第二人掌握使用此技法进行国画创作，也未见过同类作品问世。因为采用此法作画比一般传统水墨画多数道工序，还要加用王氏配制秘方，对各类不同宣纸分别采用不同比例手法，一幅画作的制作完成最快也要两三天时间，一道工序不到位，就会前功尽弃，真可谓画十得一也。一幅“风雪竹”精品应具备透视立体感和气势恢宏、风雨飘摇的动态效果。这是王文农先生数十年研究创作实践的结晶，也是对中国画创新发展的一大贡献。但他对“风雪竹”绘画绝技多年来采取闭门作画，密不外传，即使是他最亲近的学生也要回避。可唯独表弟我例外。 1979年，王文农已年近古稀，我一次出差回武汉看望他老人家，表哥那天心情特好，正在为展览准备六尺“风雪竹”立轴两幅，刚好需要人帮忙，我吃住在表哥家四天时间。这是我拜表哥为师二十年后度过的最难忘最值得纪念的时光，白天陪他挥奌丹青，夜晚同榻而眠，也就在这几天时间里，表哥正式将“风雪竹”绝技传授与我，使之成为“文农风雪竹”第二代传人。文农表哥言传身教，我勤学苦练，并严格遵守“口传不记”的原则。我记牢后，表哥仍不放心，硬要我亲自按配方比例操作，泼墨点彩挥洒数次，直至满意为止。然后又传授齐白石八字真言：“学我者生，似我者死。”他对我说：“1935年我拜齐老为师学画到1957年齐老逝世为止，二十二年师生情。就在齐老辞世当年我收你为学生至今恰好也是二十二年。今天，我把”风雪竹“绝技传授给你，不是要你死搬硬套，那就画死了。画来画去都是我文农竹，你就不能画个建元竹，小叶松我看看。既要学习传统技法，又要善于变法创新，中国画才有出路。”一番深情话语，使我受益终生。 我没有辜负表哥的培养和期望，除一丝不苟按配方熟练掌握绝技外，又将油画、粉画、水印等技法巧妙地揉进了绝技之中，增加了作品的厚重感和彩墨韵味。时而象雪花飞舞、乌云翻滚，时而象波涛汹涌、万马奔腾，增强了艺术感染力。并使单一的“文农风雪竹”发展到风雪花鸟、人物和山水画作之中，既起到了我对中国画“意在笔先”，酣畅淋漓泼墨挥洒的深刻理解，又达到了顺其自然，意想不到的神奇效果。我曾在画中题诗曰：“玉梅傲骨破冰寒，幽兰飘逸泛清香，劲竹高节斗风雪，秋菊凌霜花绽放。”用以自勉。 我正准备为此特殊“水墨绝技”向国家有关部门申请非物质文化遗产保护。让这支民间艺术奇葩永远盛开不败。 艺海遨游绘新卷 我的六十年绘画历程，铸就了扎实的美术功底，我敢于挑战传统，善于融会贯通各类艺术为我所用。早在上世纪80年代中期，我的一幅摄影作品《风雨畅想曲》获得“湖北省工人画廊金牌奖”、“全国特钢杯一等奖”等六个奖项。一幅作品为何能荣获如此多的殊荣呢？用我自己的话说，与其说是一幅摄影作品，还不如说是一幅美术作品。这是我把摄影与风雪绘画绝技巧妙结合的成功尝试，在当时首屈一指。 油城新时代石油工人形象的雕塑——《油田的主人》是我主创设计代表作品。有关这座雕塑还有一段鲜为人知的趣事，1988年这一雕塑连同《江汉水杉纪念碑》同时设计完成，1989年竣工。这两项工程当年荣获优秀设计奖，领到的奖金只有十四元，平均每项设计七元。对今天的人来说，这简直难以置信。可是，对当时工资不足百元的我来说已经知足了。 2006年5月，武汉有个画界朋友，无意中介绍了一位台商认识，谈吐间相互仰慕，相见恨晚。台商应邀到我家，一进门就被客厅墙上挂的油画《千手观音》吸引住了，遂购之。这是我绘画以来，走向市场掘到的第一桶金。从十四元奖金到万元酬金，时空跨越了二十年，这是艺术价值的回归。其后，我创作的风雪国画系列作品在北京、武汉逐步被市场认可。每平尺价格也随之攀升。从当初每平尺不足百元上升至五百元、精品千元以上。 2009年我为国庆六十周年创作的巨幅油画《跨越时空六十年国庆大典》（390X140cm）在中国石化江汉报头版报道，电视台专题采访录像并在《油田新闻》节目播出，中国石化江汉文联《源流》杂志封底发表。该画在北京某拍卖公司拍卖，拍卖号1003，估价五十万，起拍价三十万元。 2010年为纪念戏剧大师曹禺先生诞辰100周年，在曹禺先生故乡湖北潜江“曹禺公园”内的“曹禺祖居”落成，我创作的《曹禺名著人物画》四条屏在此展出。《江汉周末》和《潜江日报》均开辟专栏刊登记者题为《叶建元：为曹禺名著作画》的专访文章，并大篇幅刊登我的画作。以曹禺名著《日出》陈白露、《原野》花金子、《雷雨》鲁四凤、《王昭君》王昭君四大名著中的四位女主人公为原型创作的四幅国画，采用“文农风雪”绝技手法，使画面更生动飘逸凝重、更具深邃立体感，在中国画人物表现上有所突破。此作品在2011年初被北京《中华辞赋》第一期选中发表。五月份应邀参加《首届中华辞赋北京高峰论坛》，我向大会赠送采用同样技法创作的四幅国画：屈原、司马相如、左思、苏东坡四位中华辞赋宗师人物诗画，可谓气势恢宏、前所未有。受到与会专家学者一致赞誉。并在《中华辞赋》论坛专刊发表。本人所携数幅《风雪竹》也被马识途、闵凡路等几位辞赋大家收藏。余下两幅三尺风雪竹参加“北京红太阳国际拍卖有限公司”八月份慧眼识宝双月拍专场拍卖，拍卖号581和613，均拍卖成交。 同年，我应聘担任《中华辞赋画院》院长。为纪念辛亥革命一百周年，我创作的油画《辛亥百年祭》在北京《中华辞赋》第五期发表。为庆祝国庆创作国画《共产党万岁新中国长青》在中国石化《江汉报》专刊发表。为庆贺天宫一号与神州八号飞船交会对接圆满成功！我采用风雪绝技创作了国画《中华龙腾飞》，在辞兔迎龙年之际，我篆书楹联：“神舟飞船冲天为人类谋福祉；中华巨龙滕海向百姓洒甘霖。”天道酬勤，我相信风雪竹、傲骨梅，六十年心血没白费，我的绘画艺术也会象中华龙腾飞！
